新一代的流量小生，正在风风火火闯影坛。在刚刚过去的国庆档，八部国产新片的六部，都有青年流量男星出演主要角色。
若看戏份和番位，《志愿军：浴血和平》中的陈飞宇是战争群像中的一员，《刺杀小说家2》中的丁程鑫的戏份也不算多，《浪浪人生》中的范丞丞是二番，《震耳欲聋》《三国的星空第一部》中的檀健次、《毕正明的证明》中的王安宇，则是一番主演/配音。
以上几位在国庆档露脸的流量小生中，年纪最小的“时代少年团”成员丁程鑫，是走了顶流舞台偶像直接进军影视圈的路子，和队友刘耀文类似；稍大一点的陈飞宇和范丞丞则并不缺电影履历。并且，《志愿军3》和《刺杀小说家2》有群星群像，《浪浪人生》有黄渤，三位小生并非挑大梁的角色，电影无论成败，他们承担的压力都相对有限，这样安全边际较宽的出演，倒也没那么值得大书特书。
相比之下，更值得关注的，其实是影坛“半新人”檀健次和“纯新人”王安宇。这两位从偶像剧中走出的新晋流量，以电影绝对主演身份参与国庆档角逐——其间的成败得失，也算是给不少处境类似的流量小生趟路。
一、檀健次：凭实力闯入门槛，口碑票房双丰收
严格来说，檀健次不算影坛新人。他在拼盘爱情电影《宠·爱》中主演过一个单元，在和张婧仪搭档的爱情片《被我弄丢的你》中首次担纲电影男一号。但必须得说，檀健次主演《震耳欲聋》的性质，仍和出演以上两部以类型/档期主题为最大卖点的电影完全不同：绝对大男主，现实题材，灰度人设，这基本符合“正经演电影”的范畴，属于既考验演员综合实力、也考验人气号召力的“单扛”作品。
而目前，《震耳欲聋》的实时票房超过1.9亿，豆瓣评分7.5为国庆档新片最高，檀健次的表演得到观众广泛赞扬，可以认定，这个电影圈，是让檀健次闯进来了。
二、王安宇：初闯影坛遇考验，口碑发酵待观察
至于王安宇主演的《毕正明的证明》，成绩相对要差一些。目前影片票房突破6000万，这样的市场表现没有达到出品方预期。不过影片的各平台反响都不差，从档期后段开始，口碑也逐渐发酵，最终票房甚至有望冲击9000万。对于一部由影坛新人主演、各方条件在国庆档都不占优的中等成本影片而言，绝对算不上是多差的结果。当然，前提是片方自己不要抱太不切实际的期待。王安宇初闯影坛的答卷，可以评个“待定”。
三、行业观望：渴望与胆怯交织的复杂心态
檀健次和王安宇的先行，其实只是“测试服”。其余偶像小生中，白敬亭、王鹤棣、丁禹兮等几位，也已经有杀青的主演商业片待映，他们的业务能力和号召力，也即将接受电影市场的残酷检验。但其实，更多的剧圈小生们，还处在对电影既“向往”又“害怕”的观望状态。
甚至已经“上车”的王安宇自己，在接到电影邀约时的第一反应，也是：“居然有人找我演电影？”至于那些还没有主演过电影的剧圈小生们，大多对电影有着复杂的渴望。2023年，陈哲远在综艺《青春环游记》中说，演电影可望而不可及，能先把剧演好，就已经不容易；2024年，刘宇宁则对《中国电影报道》说“不太敢演电影”。很显然，对于这批因偶像剧走红的小生而言，电影意味着更高的层次，以及更大的压力。
四、电影的“上位”属性与现实挑战
虽然在新时期，“电影咖”高于“剧咖”的鄙视链老调已不那么绝对，但这不意味着“演电影”相对于“演剧”的那些高要求、高收益完全消失了。总体上，比起单位制作成本较低的剧集，电影依旧意味着更高的品质、格调；比起相对平铺直叙的剧集表演，电影表演依旧意味着更高的凝练性和难度；比起花样繁多、但都有很大注水空间的剧集和社媒数据，电影票房依旧意味着更直观、更不掺水分的市场认可度。
上个月，辛芷蕾荣膺威尼斯影后殊荣，其前经纪人梁婷也因此吸到了一波流量。彼时，梁婷还意外提及曾发掘的另一位顶流小生成毅，称他距离“超顶流”还有院线电影这块短板需要补齐——可见围绕在剧圈流量身边的业内人士，也很清楚“剧而优则影”是正道。
电影的“上位”属性，无论是在艺人自己心中还是在行业人心中，都还很稳固地存在。但不可否认的是，在过去很长一段时间里，在演员流向方面，“上位”的电影却往往是“下游”。以近十年为例，排除鹿晗、王俊凯、易烊千玺等几位在舞台时期就已坐拥庞大粉丝群体、随后进军影视的顶流，再排除刘昊然、于适等少数算得上是影坛自主造血的案例，内娱近几年间数得上号的“流量男演员”，多半是被剧集捧红。
而在所有剧集中，古偶/现偶/早先曾成为风口的耽改又是名副其实的“造星机器”，从这几类作品中走出的小生中，肯定有一些外形和表演能力不合格的“南郭先生”，离开了偶像剧中角色设定、滤镜、妆造和配音的加持，光环将迅速耗散。而当前电影市场的环境对他们来说，其实并不那么讨巧。那个吴某某、李某某或鹿晗随便主演一部劣质商业片，就能收获数亿票房的“镀金时代”，早已经过去了。
不要说是镀金捞金，在现在的大环境里，一批成名影星主演电影尚不能逃离扑街风险，新人担主如果暴死，招致“对家”嘲讽不说，粉丝和金主也会人心思动，这电影圈，也真没那么好闯。面对眼下这个对“流量”远比十年前更苛刻的舆论场和电影市场，新一代的流量小生们闯荡影坛，需要交出令人信服的成果，才能不被质疑和嘲讽的声音淹没。
五、破局关键：人气与实力至少占其一，选片策略是重中之重
不掺水的人气和不掺水的实力，总得至少占一头——这不仅对于剧圈出身的偶像如此，对于舞台出身的偶像也是如此。如果你能像真正的超顶流肖战，春节档主演电影在预售阶段就干出逾3.5亿票房，即使部分作品由于投入过大而失利，由粉丝号召力撑起的市场底盘却已经被验证，不至于被电影圈“退货”。又或者，你能像昔日的易烊千玺和朱一龙、今日的檀健次一样，在剥离了“流量”“偶像派”标签后，依然具有一名合格电影演员的综合素质，那电影也可以成为你放出更大光芒的舞台。如果两头都占就更好。
当然，即使真有强大的人气或过硬的实力，在当今冷清的大环境中，进军影坛也需要谨慎选择合适的作品规格、恰当的角色设定、讨巧的类型题材。比如，像王安宇这样在剧圈尚称不上顶流的新晋小生，挑起国庆档商业片的大梁，担子未免过重，况且影片的警匪喜剧类型也难说有何红利可吃；相比之下，檀健次选择小成本现实题材和灰度律师大男主角色，回本压力小，又能充分发挥演技，还能得到角色人设加持，就算聪明的选片。
更“讨巧”的，恐怕是跟在中生后面“蹭好感”“蹭脸熟”、主演商业爱情片、出演拼盘电影等路线，即使事业因此急速飞升的可能性不高，但风险也较低，适时进取挑起大梁，不失为一条稳健道路。
六、影坛需要新鲜血液，机遇与挑战并存
但无论走哪条道路，只要小生们自己愿意，他们恐怕不会无人问津。而且中国影坛的演员池子不够大，早就是被媒体说过一万遍的问题：实力派的中生老叔们固然是中流砥柱，但影坛同样需要更能吸引年轻观众的偶像派面孔加入。否则，观众会被少数频繁刷脸的演员搞烦，主流大片会陷入面相、体态、乃至精神上的“中年疲惫”，影坛也会因小生们一直得不到电影的历练，而出现中坚明星乃至巨星的断层。
谁也不想看到这样缺乏朝气的景象，有共识，就有机会。当然，以上对流量小生们的分析，照样适用于大多数凭借偶像剧走红的流量小花。要想延长花期，提升自己作为演员的素养和履历，早做规划冲击影坛，是一条高风险、但收益也高的路——如果可以的话，两条腿走路总归还是更稳一些。
前辈“85花”一代的教训殷鉴不远，她们的职业瓶颈，最大原因就是因为未能成功由偶像剧转型电影，进而在艺术格调、作品厚度、大导合作、国内外专业认可等方面比起70后“大花”一代差距甚远。即使以刘亦菲、杨幂、赵丽颖、唐嫣、刘诗诗为代表的“85花”们，近年来在电影方面并非毫无成就，但她们中的相当一部分，仍然谈不上在影坛站稳了，大多数的时间里，还只能停留在“中年偶像剧”的舒适圈中，裹足不前。
总之，对于剧圈当打的小生和小花们，未来一段时间，他们中的哪些人会“剧而优则影”，进军影坛的成绩又如何，有待观察。现在的选择分歧，很可能预示了他们演艺生涯十年甚至二十年后的分野。